100 Jahre Glasmalereidynastie

2011 beschädigte ein Hagelschaden das Fenster in der Stiftskirche Notre-Dame de l'Assomption in Romont FR. Nach ausgiebigen Debatten innerhalb der Denkmalpflege stand fest: Das Fenster des bekannten Malers Alexandre Cingria sollte nicht sichtbar geflickt, sondern in Annäherung an seinen Malstil restauriert werden.

Die Schwierigkeit lag darin, Cingrias spontanen Malstil in Kombination mit seiner komplexen Technik wiederherzustellen. Cingria hatte nicht nur Vorder- und Rückseite einer Glasscheibe bemalt, sondern auf zwei Scheiben gemalt, um die Tiefenwirkung zu verdoppeln. Der Hagel hatte einzelne Partien bis zur Unkenntlichkeit zerstört, in tausend Stücke zersplittert. Eine gute Vorlage oder Farbfotografie gab es nicht. Es war ein Puzzle. Aline Dold gelang es, Konturstriche, Farbverläufe und Glasstufenätzungen originalgetreu nachzubilden.

Über vier Monate beschäftigte sie zudem die Restaurierung der europaweit bedeutendsten Scheibensammlung im Rathaus Stein am Rhein. Über zwei Jahre dauerte die Restaurierung des Fensterzyklus aus dem 14. Jahrhundert in Königsfelden.

Sich in die Gefühle des Künstlers hineinzuversetzen, um ein Ganzes zu erreichen, ist entscheidend. Dieser Herausforderung stellte sich Aline Dold 2008 bei der Neuschaffung von Friedrich Dürrenmatts Kirchenfenster in Konolfingen. Ein Jahr zuvor war Charlotte Kerr, die Witwe des Dichters und Zeichners, mit dem Wunsch an die Kirchgemeinde gelangt, der Kirche ein Fenster nach einer Federzeichnung Dürrenmatts zu stiften.

Aus dem Wettbewerb, dessen Bedingung es war, weder Farbe noch Form zu verändern, ging Aline Dolds Arbeit aus fünf Vorschlägen als Siegerprojekt hervor. Im Auftrag von Charlotte Kerr Dürrenmatt und in Zusammenarbeit mit Pascal Moret und Werner Weyhe gestaltete sie ein in Grautönen gehaltenes Fenster. Vorlage war die Federzeichnung «Apokalypse II», die Dürrenmatt kurz vor seinem Tod 1989 vollendet hatte. Das Bild war auch die Vorlage für sein bekanntes Buch «Durcheinandertal».

Netzwerk und Austausch über neue Techniken sind für die Glasmalerin von grosser Bedeutung. Als Vertreterin der Glasmalerei in der Schweiz wirkte sie an der internationalen Studie «Epoxidharz» mit. Ziel war es, geeignete Kunstharze für das Kleben bei der Restaurierung von Glasscheiben zu entwickeln. Beteiligt waren Fachleute aus renommierten Häusern in Köln, Canterbury, Glasgow und Triest.

Für mich war und ist die Kunst nicht nur eine Leidenschaft, sondern mein Zuhause. Seit jeher fasziniert mich das Spiel des Lichts auf Glas – eine Kunstform, deren Wurzeln bis ins 11. Jahrhundert zurückreichen und die heute zu Unrecht oft übersehen wird.

Ich habe es mir zur Aufgabe gemacht, diese historische Tätigkeit nicht nur zu bewahren, sondern neu zu erfinden. In meinen Projekten gehe ich bewusst an Grenzen. Ich kombiniere die meisterhafte Präzision der klassischen Glasmalerei mit der grenzenlosen Freiheit der digitalen Kunst des 21. Jahrhunderts.

Dieses ständige Wagnis, alte Techniken mit digitalen Elementen zu verschmelzen, lässt Werke entstehen, die voller Energie, Geschichte und zeitgemässer Dynamik stecken. Willkommen in der Welt der Lichtkunst.

Aline Dold

2007 bis 2009 und 2012 bildete sich Aline Dold zur Kunst-, Mal- und Gestaltungstherapeutin aus. Ziel war nicht eine therapeutische Tätigkeit, sondern ihre Vision, die Verbindung zwischen künstlerischem Schaffen und dem Menschen neu zu beleben, als Dialog mit der Seele.